Verakruz, nostaljik uchrashuvlar porti va tabiiy ravishda quvnoq davlatning poytaxti bo'lishdan tashqari, har doim Meksikaning musiqiy poytaxti bo'lishdan faxrlanib kelgan. Bu Celia Cruz, Beny Moré va Peres Prado singari ko'plab kubalik musiqachilarning boshpanasidan tortib, rus dengizchilarining eng sevimli dam olish joyi va charchagan holda uyiga qaytishni istagan har bir meksikalik uchun majburiy joy.
Bu erda yaxshi an'anaviy musiqa saqlanib qolgani juda ta'sirli; Uzoq yillar davomida buyuk raqs orkestrlari, ko'cha marimbalari va mariachilar bilan raqobatlashish o'g'li jarocho guruhlarini marginallashtirishga muvaffaq bo'lmadi. XVIII asrda paydo bo'lgan La Bambaga o'xshash tovushlar davom etmoqda, ularning energiyasi zamonaviy Gollivud rejissyorlari singari rokchilarga ta'sirini to'xtatmaydi.
Qirqinchi va ellikinchi yillar Son Jaroxoning oltin davri hisoblanadi, bu Verakruz shtatining eng chekka qismidan Meksikaga selloid va vinil yulduzlariga aylanish uchun eng yaxshi musiqachilar radio va Lotin Amerikasidagi eng obro'li bosqichlarning magnitlari. Mexiko shahrining jadal rivojlanishi va yangi turmush tarziga qaramay, shaharning raqslari va festivallarida takrorlanadigan musiqaga bo'lgan did o'chmadi.
Yangi unutuvchan avlod kelishi bilan, o'g'il jarocho portlashi tugadi. Verakruzga Nikolas Sosa va Pino Silva singari ko'plab rassomlar qaytib kelishdi; boshqalar buyuk rekvintist Lino Chaves singari shon-sharaf va omadsiz o'lish uchun Mexiko shahrida qolishdi. O'g'il jarochoning katta muvaffaqiyati uning tarixining juda kichik qismiga to'g'ri keladi. Muvaffaqiyatning eng yuqori cho'qqisi faqat bir nechtasini, asosan Chaves, Sosa, arfa chaluvchilari Andres Ueska va Karlos Baradas va aka-uka Rozalar uyushtirdi; Ellikinchi yillarda Meksika ko'chalarida kantinadan boshqa eshik ochilmagan ko'plab jaroxos soneros sahnasi bo'lgan.
Bugungi kunda Son Jarochodan biron bir iste'dodli musiqachi yulduzga aylanishi qiyin bo'lsa-da, port va qirg'oqdagi bar va restoranlarda ish yo'qligi yoki butun mintaqada kechalarni jonlantirishi haqiqatdir.
Verakruzning janubida, mahalliy madaniyat portning va boshqa shtatning boshqa mintaqalarining kuchli Afrikadagi mavjudligini susaytiradi, jarocho sones hanuzgacha fandangolarda, mashhur jarocha bayramida o'ynaladi, bu erda er-xotinlar yog'och maydonchada navbatma-navbat turishadi. uning murakkabligi gitara tomonidan ishlab chiqarilgan zich ritmlarga yangi qatlamni bosib o'tmoqda.
TARIXI BILAN MUSIQALAR
O'tgan asrning oxirida o'g'li jarochoning raqibi yo'q edi va fandangueroslar butun shtat bo'ylab nishonlanar edi. Keyinchalik, bal zalida raqsga tushish modasi portdan Kubadagi danzonlar va guarachalar va polkalar va shimoliy valslar bilan portlashganda, sonerlar o'zlarining arfa va gitara musiqalarini skripka singari boshqa asboblarni qo'shib, yangi repertuariga moslashtiradilar. Pino Silvaning eslashicha, 1940-yillarda, u portda o'ynay boshlaganda, tovushlar tong otguncha eshitilmadi, odamlar, endi ha, o'z jonlarini ochishdi.
Xuddi shunga o'xshash narsa Nikolas Sosa bilan sodir bo'ldi. Dehqon va o'z-o'zini o'rgatadigan arfa ustasi, u chivinlar qurshovidagi odamlarni bezovta qilmaslik uchun uyining ostonasida mashq qilar edi va qisqa vaqt ichida vals va danson o'ynab tirikchilik qilardi. Bir kuni, Alvarado ko'rgazmasida bir nechta "pilon" tovushlarini ijro etish xayoliga kelganida, poytaxtlik bir kishi uni kelasi yilning mart oyida sayohat qilishni taklif qilib, uni Mexiko shahriga taklif qildi. Taklif qilingan sananing uzoqligi Nikolasning ishonchsizligiga sabab bo'ldi. Biroq, ko'p o'tmay, ular unga o'sha odam unga Meksikaga safari uchun pulni qoldirganligini aytishdi. "Bu 1937 yil 10-mayda bo'lgan edi va o'sha kuni men bu erdan nima ketishini bilmasdan poyezdga tushib qoldim", deb eslaydi Sosa, deyarli 60 yil o'tib.
Ma'lum bo'lishicha, uning homiysi taniqli bastakor, prodyuser va musiqa olimi, shuningdek, ajoyib mezbon Baqueiro Foster bo'lgan: Sosa uch oy davomida Milliy saroy orqasida joylashgan uyida qoldi. Baqueiro Verakruzda yashovchi bolaligidan o'ziga singdirgan va u hech kimni qiziqtirmaydi deb o'ylagan musiqani ko'chirib o'tkazdi. Keyinchalik u ushbu yozuvlardan Jalapa simfonik orkestri bilan ishlashda foydalangan va Sosa va uning guruhini Palasio de Bellas Artesning elita muhitida bir necha bor chiqishlarini targ'ib qilgan.
Bakeyroning tavsiyalariga e'tibor bermay, Sosa 1940 yilda poytaxtga qaytib keldi va u erda o'ttiz yil davomida qoldi. O'sha paytda u kino va radioda qatnashgan, shuningdek turli tungi klublarda o'ynagan. Uning katta raqibi Andres Ueska edi, u Don Nikolas doimo sodiq qolgan asl o'g'lini talqin qilishning murakkab uslubi tufayli Sosadan kattaroq shuhrat va boylikka erishdi.
Ko'p soneros singari, Ueska dehqonlar oilasida tug'ilgan. uning o'g'li jarochoni targ'ib qilish sezgisi uni muhim modifikatsiyalarni joriy etishga undadi: tik turish uchun katta arfa va vokal improvizatsiyasi uchun bo'sh joylar kam bo'lgan zamonaviy kompozitsiyalar yoki jaroxo lazzatini saqlab qolish bilan birga ko'proq "jozibali".
Umuman olganda, poytaxtga bostirib kirgan musiqachilar, Jarocho bumining o'n yilliklarida, asta-sekin shahar markazlarida jamoatchilikni ko'proq qoniqtiradigan tezroq va virtuoz uslubga moslashdilar. Boshqa tomondan, bu katta tezlik musiqachiga ham mos keldi, ayniqsa, mijoz parcha-parcha uradigan oshxonalarda. Shunday qilib, Verakruzda o'n besh daqiqagacha davom etgan o'g'il, uchta shaharga yuborilishi mumkin edi, chunki u Mexiko shahridagi oshxonada kayfiyatni belgilashga kelganda.
Bugungi kunda Jarocho musiqachilarining aksariyati ushbu zamonaviy uslubni talqin qilishadi, bugungi kunda eng taniqli rassomlardan biri Graciana Silvadan tashqari. Graciana - Jarochaning ajoyib arfa va ashulachisi va Sonesni eski usullar bilan Ueskadan ham eski uslub bilan izohlaydi. Ehtimol, buni tushuntirish mumkin, chunki uning hamkasblari va hamyurtlarining aksariyatidan farqli o'laroq, Gratsiana Verakruzni hech qachon tark etmagan. Uning ijrosi sekinroq, shuningdek chuqur his etilib, zamonaviy versiyalarga qaraganda ancha murakkab va o'ziga qaram bo'lgan tuzilmalarga ega. La Negra Graciana, u erda ma'lum bo'lganidek, daryodan o'tgan keksa o'qituvchidan arfi Pino akasini boshlash uchun o'rganganidek o'ynaydi. Graciana aytganidek, "ikkala ko'zida ham ko'r" bo'lishiga qaramay, keksa Don Rodrigo xonaning bir burchagidan uni diqqat bilan kuzatib turadigan qiz aynan shu xonning buyuk arfistiga aylanishini tushundi. mashhur musiqa.
Graciananing ovozi va uning "eskirgan" o'yin uslubi musiqachi va prodyuser Eduardo Llerenasning e'tiborini tortdi, u Verakruz portalidagi barda uning o'yinini eshitdi. Ular Graciana bilan yolg'iz o'ynab, shuningdek akasi Pino Silvaning jaranada va sobiq kelinasi Mariya Elena Xurtado bilan ikkinchi arfada hamrohligida keng ovoz yozish uchun uchrashdilar. Natijada paydo bo'lgan ixcham Llerenas tomonidan ishlab chiqarilgan Evropaning bir nechta prodyuserlari e'tiborini tortdi va ular tez orada uni Gollandiya, Belgiya va Angliyaga birinchi badiiy safari uchun yolladilar.
Yolg'iz o'ynashni afzal ko'rgan yagona rassom Graciana emas. Daniel Kabrera ham so'nggi yillarini rekvintosini yuklashda va Boka del Rio bo'ylab eskirgan qo'shiqlarni kuylashda yashagan. Llerenalar unga 21 ta musiqiy javohirni Jarocha quvonchida g'ayrioddiy melankoliga botgan holda yozib olgan. Kabrera 1993 yilda, yuz yoshga to'lmasidan oldin vafot etdi. Afsuski, bunday repertuarga ega san'atkorlar oz qoldi. O'g'il jarocho-ning tijoratlashtirilishi kantina musiqachilarini bolero, rancheras, kumbiya va shu paytdagi tijorat muvaffaqiyatlarini o'z repertuarlariga kiritishga majbur qiladi.
Garchi Jarocho repertuari qisqartirilgan bo'lsa-da, kantinalar hali ham an'anaviy musiqa uchun muhim turtki hisoblanadi. Mijozlar jukebox yoki video taklif qiladigan narsalardan yaxshi jonli ovozni afzal ko'rishgan ekan, ko'plab musiqachilar pul ishlashga qodir. Bundan tashqari, Jaroxoning musiqachisi Rene Rozasning fikriga ko'ra, oshxona ijodiy muhit bo'lib chiqadi. Uning so'zlariga ko'ra, uning ushbu joylarda ishlash yillari eng rag'batlantiruvchi bo'lgan, chunki omon qolish uchun uning guruhi katta repertuar bilan shug'ullanishi kerak edi. O'sha davrda Tinexkoyan guruhi, Rene Rozas va uning birodarlaridan biri sifatida, Syudad Nezaxualkoyotl shahridagi kantina bo'lgan Diana ibodatxonasining orqa xonasida bir necha haftalik mashg'ulotlardan so'ng birinchi albomini chiqardi.
Tlalixcoyan majmuasi qisqa vaqt ichida nafis restoran egalari tomonidan yollangan. U erda ularni Meksika Milliy Folklorik Baletining dirijyori Amaliya Ernandes kashf etdi, u professional badiiy sezgi bilan birodarlar Rosasga o'z baletida qo'shildi. Shu paytdan boshlab, aka-uka Rozalar uchun Balet jozibali va xavfsiz ish haqi va dunyo bo'ylab sayohat qilish imkoniyatini (104 hamkasblari safida), takrorlanadigan ijro tufayli musiqiy komaga tushib qolish evaziga taqdim etdi. tundan kechaga va yildan-yilga minimal repertuarning.
Son jarochoning shon-sharafi har bir spektaklning o'z-o'zidan paydo bo'lgan ijodida mavjud. Hozirgi kunda eng tez-tez uchraydigan jarocho qo'shiqlar kitobi o'ttizga yaqin tovushdan iborat bo'lishiga qaramay, ularning har biri yangraganda, u har doim katta va original grafada, rekvinto va bir zumda ixtiro qilingan oyatlarda javob beradi. odatda kuchli hazil chizig'i bilan.
O'n uch yildan so'ng Rene Rosas bir necha muhim ansambllarda o'ynash uchun folklor baletini tark etdi. Ayni paytda Rene akasi qo'shiqchi Rafael Rozas, taniqli arfa chaluvchisi Gregoriano Zamudio va Kresensio "Chencho" Kruz bilan rekintoning asasi Kankun mehmonxonalarida sayyohlar auditoriyasi uchun o'ynaydi. Ularning zamonaviy uslubi va gitara ustidagi mukammal uyg'unlik ularning asl ildizlaridan saqlanib qolgan buyuk ketishni namoyish etadi. Biroq, arfa ustidagi improvizatsiya va rekvintoning g'azab bilan o'zaro bog'liq javoblari uning o'chmas jarocha sonera qoniga xiyonat qiladi. Rafael Rozas, Baletda 30 yildan beri, hirqiroq va mo''tadil ovozini yoki yoshligidagi eski repertuarini yo'qotmagan.
Etmishinchi yillarning o'rtalarida Rene "Balet" ni tark etib, Lino Chaves bilan o'ynadi, agar u Jaroxoning rekvintistlari orasida eng yaxshi tanilmagan bo'lsa, ehtimol u eng zo'r edi.
Chaves Tierra Blankada tug'ilgan va qirqinchi yillarning boshlarida poytaxtga ko'chib o'tgan. U erda Ueska va Sosaning izidan u kino, radio va ovoz yozish dasturlarida ishlagan. U uchta eng muhim jaroxos guruhlarining bir qismi edi: Los Kostenos, Tierra Blanka va Konjunto Medelin.
Lino Chaves 1994 yilda nisbatan kambag'allikda vafot etdi, ammo u Verakruz soneroslari avlodi, uning dasturlarini tinglaganlar uchun yoshligida katta ilhom baxsh etadi. Ushbu soneralar orasida Cosamaloapan ansambli ajralib turadi, hozirgi vaqtda shakarqamish shaharchasining shakar fabrikasining yulduzi. Xuan Vergara rejissyorligida u o'g'li La Iguananing ta'sirchan versiyasini o'ynaydi, unda ritm va ovoz ushbu musiqaning afrikalik ildizlarini aniq ochib beradi.
O'g'il JAROCHO YASHAYDI
Xuan Vergara va Gratsiana Silva singari hozirgi yaxshi soneros allaqachon 60 yoshdan oshgan bo'lsa-da, bu o'g'li jarocho tanazzulga uchragan degani emas. O'g'ilni kumbiyadan, merengueni marimbadan ustun qo'yadigan ko'plab yosh musiqachilar bor. Ularning deyarli barchasi Verakruzning fermer xo'jaliklaridan yoki baliqchilar qishloqlaridan keladi. Mono Blanko guruhining hammuassisi Gilberto Gutieresning ta'kidlashicha istisno. Jilberto Tres Zapotes shahrida tug'ilgan, u ajoyib oilaviy musiqachilarni yaratgan, garchi u va uning oilasi mahalliy er egalari bo'lsa. Jilbertoning bobosi shahardagi birinchi grammofonning egasi bo'lgan va shu tariqa polkalarni va valslarni Tres Zapotesga olib kelib, nabiralariga u uchun munosib bo'lgan joyni tiklash vazifasini topshirgan.
Hozirgi barcha Verakruz guruhlari orasida Mono Blanko musiqiy jihatdan eng jasoratli guruh bo'lib, o'g'li jarochoga bir nechta turli xil asboblarni taqdim etdi va AQShda Kubalik va Senegallik musiqachilar bilan birgalikda o'ziga xos ovoz chiqarish uchun ishlaydi. Ammo, hozirgi kunga qadar, eng katta professional yutuqlarga eski jaroxos sonlarining eng an'anaviy talqinlari bilan erishilgan bo'lib, bu hozirgi jamoatchilikning ushbu musiqaga bo'lgan didi haqida ko'p narsalarni aytib beradi.
Gutieres o'g'li Jarochoga xalqaro lazzat bag'ishlagan birinchi emas. 1940-1950 yillardagi portlashdan so'ng ko'plab meksikalik musiqachilar AQShga sayohat qilishdi va eng qadimgi jaroxo o'g'illaridan biri millionlab amerikaliklarning uylariga bostirib kirishga muvaffaq bo'lishdi: La Bamba, Trini Lopes va Richi Valens tomonidan nashr etilgan.
Yaxshiyamki, La Bamba asl shaklda, Negra Gratsiana ovozida va shuningdek, shtatning janubidagi ba'zi guruhlarning versiyasida eshitilishi mumkin. Bunday spektakllar chaqqon va qadrli iguana singari ko'plab to'siqlarga duch kelishi mumkin bo'lgan, ammo o'lishdan qat'iyan bosh tortadigan musiqa ruhini namoyish etadi.
