20-asrning ikkita buyuk ishi, Kommunistik partiyaning ijtimoiy ideallari uchun kurash va inqilobdan keyingi Meksika san'ati qurilishi bilan shug'ullangan fotograf Tina Modotti bizning asrimizning belgisiga aylandi.
Tina Modotti 1896 yilda Italiyaning shimoli-sharqidagi Udine shahrida tug'ilgan, u o'sha paytda Avstriya-Vengriya imperiyasining bir qismi bo'lgan va ishchilar hunarmandchiligini tashkil etish an'anasiga ega edi. Uni taniqli fotograf va uning amakisi Pietro Modotti, ehtimol uni birinchi bo'lib laboratoriya sehri bilan tanishtirgan. Ammo 1913 yilda yigit o'z mintaqasi qashshoqligi sababli o'z vatanini tark etishga majbur bo'lgan boshqa ko'plab italiyaliklar singari Kaliforniyada ishlash uchun otasi hijrat qilgan AQShga jo'nab ketdi.
Tina yangi tilni o'rganishi, fabrika ishi dunyosiga qo'shilishi va uning oilasi bo'lgan kuchli va heterojen ishchi harakatiga qo'shilishi kerak. Ko'p o'tmay, u ikkinchi jahon urushidan keyingi Los-Anjelesning turli xil intellektual dunyosi bilan aloqada bo'lib, o'zi turmushga chiqqan shoir va rassom Roubayx de L'Abrie Rishi (Robo) bilan uchrashdi. Uning afsonaviy go'zalligi unga yangi paydo bo'lgan Gollivud sanoatida ko'tarilgan jim kino yulduzi rolini beradi. Ammo Tina har doim o'zi tanlagan yo'lni bosib o'tishga imkon beradigan belgilar bilan bog'lanadi va sheriklarining ro'yxati endi bizga uning qiziqishlarining haqiqiy xaritasini taklif qiladi.
Robo va Tina Meksikadagi inqilobdan keyingi murakkab siyosiy vaziyat tufayli hijrat qilgan Rikardo Gomes Robelo kabi ba'zi meksikalik ziyolilar bilan aloqada bo'lishadi va, ayniqsa, Robo, 20-asrning 20-yillarida Meksika tarixining bir qismini tashkil eta boshlagan afsonalar bilan hayratda qolishadi. Bu davrda u amerikalik fotograf Edvard Ueston bilan uchrashdi, bu uning hayoti va karerasidagi yana bir hal qiluvchi ta'sir.
San'at va siyosat, xuddi shu majburiyat
Robo 1922 yilda vafot etgan Meksikaga tashrif buyuradi. Tina dafn marosimida qatnashishga majbur bo'ladi va ishlab chiqilayotgan badiiy loyihani sevib qoladi. Shunday qilib, 1923 yilda u yana o'zining fotosurat ishi va siyosiy majburiyatining manbai, targ'ibotchisi va guvohi bo'lgan mamlakatga hijrat qildi. Bu safar u Ueston bilan va ularning loyihasi bilan ketayotib, suratga olishni o'rganishni (boshqa tilni o'zlashtirishdan tashqari) va kamera orqali yangi tilni rivojlantirishni o'rganadi. Poytaxtda ular tezda Diego Rivera bo'roni atrofida aylanadigan rassomlar va ziyolilar guruhiga qo'shilishdi. Weston o'zining ishi uchun qulay iqlimni topadi va Tina o'zining ajralmas yordamchisiga aylanib, sinchkovlik bilan laboratoriya ishlarida yordamchisini o'rganadi. Badiiy va siyosiy majburiyatlar ajralmas bo'lib tuyulgan o'sha lahzaning iqlimi haqida ko'p narsa aytilgan va italyan tilida bu kichik, ammo nufuzli Meksika Kommunistik partiyasi bilan aloqani anglatadi.
Weston bir necha oy davomida Kaliforniyaga qaytib keladi, Tina fursatdan foydalanib, uning o'sib borayotgan ishonchini aniqlashga imkon beradigan qisqa va shiddatli xatlarni yozadi. Amerikalik qaytib kelgach, ikkalasi ham mahalliy matbuotda maqtovga sazovor bo'lgan Guadalaxarada namoyish etildi. 1925 yil oxirida onasi vafot etganida Tina ham San-Frantsiskoga qaytishi kerak. U erda u o'zining badiiy ishonchini yana bir bor tasdiqlaydi va yangi kamerani qo'llaydi, ishlatilgan Graflex, bu fotograf sifatida kelgusi uch yil davomida uning sodiq do'sti bo'ladi.
Meksikaga qaytib kelgandan so'ng, 1926 yil mart oyida Veston Anita Brennerning "Qurbongohlar ortidagi butlar" kitobini tasvirlash uchun hunarmandchilik, mustamlakachilik me'morchiligi va zamonaviy san'atini tasvirlash loyihasini boshladi, bu ularga mamlakatning bir qismini sayohat qilishga imkon beradi (Xalisko, Mikoakan, Puebla va Oaxaka) va mashhur madaniyatga kirib boring. Yil oxiriga kelib Veston Meksikani tark etadi va Tina rassom va PCMning faol a'zosi Xaver Gerrero bilan munosabatlarini boshlaydi. Biroq, u Moskvada yashashining boshigacha fotosuratchi bilan epistolyar munosabatlarni davom ettiradi. Ushbu davrda u o'zining fotosuratchi sifatida o'z faoliyatini partiyaning vazifalaridagi ishtiroki bilan birlashtiradi, bu esa o'sha o'n yillikning eng avangard madaniyati yaratuvchilari, ham meksikaliklar, ham madaniy inqilobning guvohi bo'lish uchun Meksikaga kelgan chet elliklar bilan aloqalarini mustahkamlaydi. Shuncha narsa haqida gaplashildi.
Uning asarlari kabi madaniy jurnallarda paydo bo'lishni boshlaydi Shakl, Ijodiy San'at Y Meksikalik Xalq yo'llari, shuningdek Meksikaning chap qanot nashrlarida (Machete), Nemis (AIZ) Amerika (Yangi Massalar) va Sovet (Puti Mopra). Xuddi shu tarzda, u erda Rivera, Xose Klemente Orozko, Maximo Pacheko va boshqalarning asarlari qayd etilgan bo'lib, ular unga o'sha davr muralistlarining turli xil badiiy takliflarini batafsil o'rganishga imkon beradi. 1928 yilning ikkinchi yarmida u o'zining kelajagini belgilaydigan Meksikada surgun qilingan kubalik kommunist Xulio Antonio Mella bilan sevgini boshladi, chunki keyingi yilning yanvarida u o'ldirildi va Tina tergovda qatnashdi. Mamlakatdagi siyosiy iqlim yanada keskinlashdi va rejim muxoliflarini ta'qib qilish kun tartibiga aylandi. Tina 1930 yil fevralgacha qoladi va u yangi saylangan prezident Paskal Ortiz Rubioni o'ldirish fitnasida qatnashganlikda ayblanib mamlakatdan chiqarib yuboriladi.
Ushbu noqulay sharoitda Tina o'z ishi uchun ikkita asosiy loyihani amalga oshiradi: u Texuantepekka yo'l oladi va u erda rasmiy tilida erkinroq tomonga siljiganga o'xshagan suratlarni suratga oladi va dekabr oyida o'zining birinchi shaxsiy ko'rgazmasini o'tkazadi. . Bu Milliy kutubxonada o'sha paytdagi Milliy Universitet rektori Ignacio García Telez va Enrike Fernández Ledesma, kutubxona direktori ko'magida amalga oshiriladi. Devid Alfaro Sikeiros uni "Meksikadagi birinchi inqilobiy ko'rgazma!" Bir necha kun ichida mamlakatdan chiqib ketishga majbur bo'lgan Tina o'zining aksariyat narsalarini sotadi va ba'zi fotosurat materiallarini Lola va Manuel Alvares Bravoga qoldiradi. Shunday qilib, uning mavjudligida tobora ustunlik qilayotgan siyosiy ishi bilan bog'liq bo'lgan ikkinchi ko'chish bosqichi boshlanadi.
1930 yil aprelda u Berlinga keldi va u erda yangi Leica kamerasi bilan suratkash sifatida ishlashga harakat qildi, bu esa ko'proq harakatchanlik va o'z-o'zidan paydo bo'lishiga imkon beradi, ammo u o'zining murakkab ijodiy jarayoniga zid deb topdi. Fotosuratda ishlashda qiynalganidan va Germaniyaning o'zgaruvchan siyosiy yo'nalishidan xavotirlanib, u oktyabr oyida Moskvaga jo'nab ketdi va Kommunistik Xalqaro tashkilotning yordamchi tashkilotlaridan biri bo'lgan Socorro Rojo Internacional-dagi ishga to'liq qo'shildi. U asta-sekin suratga olishdan voz kechadi, shaxsiy voqealarni yozib olish uchun zahiraga oladi, o'z vaqtini va kuchini siyosiy harakatlarga bag'ishlaydi. Sovet poytaxtida u Meksikada uchrashgan va umrining so'nggi o'n yilligini baham ko'radigan italiyalik kommunist Vittorio Vidali bilan aloqasini tasdiqlaydi.
1936 yilda u Ispaniyada bo'lib, respublika hukumatining kommunistik fraktsiyadan g'alaba qozonishi uchun kurash olib bordi, 1939 yilda respublika mag'lubiyatga uchragunga qadar yana yolg'on ism ostida hijrat qilishga majbur bo'ldi. Meksika poytaxtiga qaytib, Vidali eski rassom do'stlaridan uzoqlashib, 1942 yil 5-yanvarda taksida o'lim uni yolg'iz o'zi ajablantirmaguncha boshladi.
Meksikalik ish
Ko'rib turganimizdek, Tina Modottining fotografik mahsuloti mamlakatda 1923-1929 yillarda yashagan yillar bilan cheklangan. Shu ma'noda uning ishi meksikalik bo'lib, shu yillardan buyon Meksika hayotining ba'zi jihatlari ramzi bo'lib kelgan. . Uning ishi va Edvard Uestonning Meksikaning fotografik muhitiga ta'siri hozirgi kunda mamlakatimiz fotografiya tarixining bir qismidir.
Modotti Uestondan doimo sodiq bo'lib qolgan ehtiyotkorlik va o'ychan kompozitsiyani o'rganib chiqdi. Dastlab Tina ob'ektlar (ko'zoynaklar, atirgullar, hassalar) taqdimotida imtiyozga ega edi, keyinchalik u sanoatlashtirish va me'moriy zamonaviylikni namoyish etishga e'tibor qaratdi. U odamlarning shaxsiyati va holati to'g'risida guvohlik berishlari kerak bo'lgan do'stlar va begonalarni tasvirladi. Xuddi shu tarzda, u siyosiy voqealarni yozib oldi va mehnat, onalik va inqilob timsollarini yaratish uchun qator seriallar yaratdi. Uning obrazlari ular namoyish etayotgan haqiqatdan tashqari o'ziga xoslik kasb etadi, chunki Modotti eng muhimi ularni g'oyani, ruhiy holatni, siyosiy taklifni etkazuvchiga aylantirishdir.
Biz uning 1926 yil fevral oyida amerikalikka yozgan maktubi orqali tajribalarni siqish zarurligini bilamiz: "Hatto menga yoqadigan narsalar, aniq narsalar, men ularni metamorfozga uchrataman, ularni aniq narsalarga aylantiraman. mavhum narsalar ", Hayotda duch keladigan betartiblik va" ongni "boshqarish usuli. Kameraning bir xil tanlovi sizga tasvirni yakuniy formatida idrok etish orqali yakuniy natijani rejalashtirishni osonlashtiradi. Bunday taxminlar barcha o'zgaruvchilarning nazorati ostida bo'lgan tadqiqotni taklif qiladi, boshqa tomondan, agar u tasvirlarning hujjatli qiymati asosli bo'lsa, u doimiy ravishda ko'chada ishlagan. Boshqa tomondan, uning eng mavhum va ramziy fotosuratlari ham inson borligidan iliq iz qoldirishga moyildir. 1929 yil oxirlarida u qisqa manifestni yozdi, Fotosurat haqida, uning ko'rgazmasi munosabati bilan majburlanadigan aks ettirish natijasida; uning ketishidan oldin Meksikadagi badiiy hayotining o'ziga xos muvozanati. Uning Edvard Ueston ijodi asosidagi estetik printsiplardan uzoqlashishi juda muhimdir.
Biroq, biz ko'rganimizdek, uning faoliyati kundalik hayot elementlarini mavhumlashtirishdan tortib portret, ro'yxatdan o'tish va ramzlar yaratishga qadar turli bosqichlarni bosib o'tadi. Keng ma'noda, ushbu barcha iboralarni hujjat tushunchasi doirasida qamrab olish mumkin, ammo har birida niyat turlicha. Uning eng yaxshi fotosuratlarida uning ramkalashdagi rasmiy g'amxo'rligi, shakllarning tozaligi va vizual sayohatni yaratadigan yorug'likni ishlatishi aniq. U bunga oldindan intellektual ishlab chiqishni talab qiladigan nozik va murakkab muvozanat orqali erishadi, keyinchalik u o'zini qoniqtiradigan nusxani qo'lga kiritguncha qorong'i xonada soatlab ishlash bilan to'ldiriladi. Rassom uchun bu uning ekspression qobiliyatini rivojlantirishga imkon beradigan ish edi, ammo bu to'g'ridan-to'g'ri siyosiy ishlarga bag'ishlangan soatlarni qisqartirdi. 1929 yil iyulda u Uestonga epistolyariyani tan oldi: "Siz Edvardda bilasizki, menda fotografik mukammallik hali ham yaxshi namunadir, muammo shundaki, men qoniqarli ishlash uchun zarur bo'lgan bo'sh vaqt va xotirjamlikdan mahrum bo'ldim".
O'nlab yillar davomida yarim unutilganidan so'ng, o'zlarining tahlil qilish imkoniyatlarini hali tugatmagan bitmas-tuganmas yozuvlar, hujjatli filmlar va ko'rgazmalarga sabab bo'lgan boy va murakkab hayot va ish. Lekin, avvalambor, shunday ko'rish va zavqlanish kerak bo'lgan fotosuratlar ishlab chiqarish. 1979 yilda Karlos Vidali rassomning 86 negativini Milliy Antropologiya va Tarix Institutiga otasi Vittorio Vidali nomiga sovg'a qildi. Ushbu muhim to'plam Pachukadagi INAH Milliy fotosuratlar kutubxonasiga birlashtirilib, keyinchalik yangi tashkil etilgan bo'lib, u erda mamlakat fotografik merosi sifatida saqlanadi. Shu tarzda, fotosuratchi yaratgan tasvirlarning asosiy qismi Meksikada qoladi, ularni ushbu muassasa rivojlanayotgan kompyuterlashtirilgan katalogda ko'rish mumkin.
artDiego Riveraextranjeros en méxicophotografasfridah meksikadagi fotosuratlar tarixi elektronika mexikoorozkotina modottiRoza Kazanova
