Ushbu hikoyada muallif Anatole Pohorilenko Olmec rassomlari tomonidan yaratilgan haykallarning tafsilotlari va sirlarini yosh haykaltaroshning shogirdi Pyedra Mojadaning ko'zlari bilan ochib beradi ...
Miloddan avvalgi VIII asrning birinchi yarmida yomg'irli kuni Obsidian Eye, buyuk marosim markazining usta haykaltaroshi. Sotishdars berish vaqti kelganiga qaror qildi Nam tosh, uning o'n to'rt yoshli o'g'li, yangi o'ymakorlik texnikasi: qattiq toshni arralab kesish.
Imtiyozli ijtimoiy sinfning bir qismi sifatida La Venta haykaltaroshlarining shuhrati g'arbga tutunli tog'lardan tashqarida ham tarqaldi. La Ventada ishlov berish toshi, xususan, yashma tosh an'ana rashk bilan himoya qilingan va ehtiyotkorlik bilan otadan o'g'ilga o'tgan. Faqat Olmec haykaltaroshlari, deyilganidek, toshdan xo'rsindi.
Uning otasi bir necha oy davomida rang va qattiqlikka qarab turli xil toshlarni qanday aniqlashni o'rgatgan. U allaqachon yashma, kvarts, stealit, obsidian, gematit va tosh kristallarini qanday nomlashni bilgan. Garchi ikkalasida ham xuddi shunday yashil rang bor bo'lsa ham, bola allaqachon yumshoq tosh bo'lgan serpantindan nefritni ajrata olgan. Uning eng yaxshi ko'rgan toshi nefrit edi, chunki u eng qattiq, shaffof va turli xil va ajoyib ranglarni, ayniqsa, chuqur akva ko'k va avakado yashil-sariq ranglarini taklif qilgan.
Jade juda qimmatli deb hisoblangan, chunki u uzoq va yashirin manbalardan juda katta narxlarda olib kelingan va shu bilan bezak va diniy buyumlar yasagan.
Do'stining otasi bu qimmatbaho toshlarni olib yurgan va ko'pincha oyda yo'q edi.
Toshga suv quyishning ahamiyati
Piyedra Mojada ustaxonada tez-tez qatnashgani tufayli, yaxshi o'ymakorlik san'ati ishni boshlashdan oldin, tugatilgan haykalni tasavvur qilish qobiliyatidan iborat ekanligini kuzata oldi, chunki otasi aytganidek, haykaltaroshlik san'ati olib tashlashdan iborat u erda yashiringan tasvirni ochish uchun tosh qatlamlari. Blokdan perkussiya bilan yirtilganidan so'ng, tanlangan tosh unga dastlabki, hanuzgacha qo'pol shakl berish uchun asbob bilan qo'pol qilingan. Keyin, toshga qarab, abrazivli yoki abraziv bo'lmagan holda, uni qattiqroq sirt bilan ishqalab, usta haykaltarosh kvarts uchi bilan tasvirlab bergan dizaynini olishga tayyorlandi. So'ngra ingichka qum yoki nefrit kukunlari bilan qoplangan agav tolalarining arqonli arqonli yog'och kamonidan foydalanib, haykalning eng ko'zga ko'ringan qismini arralash, maydalash, burg'ulash va ishqalash ishlari boshlandi, bu esa aksariyat qismida Olmec bo'laklaridan, bu keng burun ko'tarilgan yuqori labda joylashgan bo'lib, ulkan og'iz bo'shlig'ini ochib beradi. Ojo de Obsidiananing so'zlariga ko'ra kesiladigan maydonga suv quyish juda muhim edi, aks holda tosh qiziydi va sinishi mumkin. O'sha paytda Islom Tosh ismining asl ma'nosini tushundi.
Og'izning ichki qismiga o'xshash teshiklar o'ymakor zarbdan yasalgan kamon bilan yoki qo'llarini ishqalab o'girgan ichi bo'sh mushtlar yordamida qilingan. Natijada paydo bo'lgan kichik silindrsimon ustunlar singan va sirt tekislangan. Qattiq tosh, suyak yoki yog'ochdan yasalgan qattiq zarbalar bilan ular loblar va septumning ingichka teshiklarini yaratdilar; ko'p hollarda buyumni osib qo'yish uchun uning orqasida teshiklar yasalgan. Og'iz atrofidagi yoki quloq oldidagi kesilgan bantlar singari ikkilamchi konstruktsiyalar kvartsning ingichka uchi bilan qo'l bilan mahkam va xavfsiz tarzda yasalgan. Yorqinlik berish uchun, artefakt bir necha marta zımpara qog'ozi kabi yog'och, tosh yoki charm bilan silliqlangan. Turli xil toshlar har xil porlash darajalariga ega bo'lganligi sababli, ba'zi o'simliklarning yog'li tolalari, asal mumi va kaltakesak naychalari ishlatilgan. Ko'p hollarda Piedra Mojada otasining ustaxonadagi boshqa haykaltaroshlarga haykalning barcha ko'rgazmali tomonlari, xususan, geometrik konturlari tufayli ovoz berish o'qlari uyg'unlik bilan, o'z harakatlari bilan porlashi kerakligi haqida ogohlantirganini eshitdi. ajoyib va dahshatli katta og'izni oling.
Bir hafta o'tgach, ular uyga ketayotganlarida, Piedra Mojada otasiga haykaltarosh bo'lish juda zo'r bo'lsa-da, juda yoqimli edi, chunki bu tosh haqida juda yaxshi bilimga ega edi: uni ishlash uchun ideal bosim, polishingga javob beradigan individual shakl, har biri bardosh beradigan issiqlik darajasi va faqat uzoq yillar davomida yaqin aloqada bo'lgan boshqa tafsilotlar. Ammo uni tashvishga solgan narsa, uning fikriga ko'ra, bu toshlarga hayot baxsh etgan Olmec dinini bilmaslik edi. Uni tinchlantirish uchun otasi unga bu haqda tashvishlanish odatiy holdir, deb javob berdi va Olmec haqiqatini ifodalaydigan barcha ko'rinadigan va ko'rinmaydigan haykallar aniq va ravshan uchta asosiy tasvirga birlashtirilganligini aytdi.
Olmec haykallarining uchta asosiy obrazi
Birinchi rasm, ehtimol, eng qadimiysi sauriyalik, odatiy sudralib yuruvchi zoomorf bo'lgan a sifatida ifodalanadi to'rtburchaklar yoki "L" shaklidagi ko'zlari va boshida "V" shaklidagi chuqurchasi bor tishli qoshli kaltakesak. Uning pastki jag'i yo'q, lekin uning yuqori labi har doim yuqoriga burilib, sudralib yuruvchilarning tishlari, ba'zan esa akula tishlarini ochib beradi. Qiziq tomoni shundaki, ularning oyoqlari, xuddi barmoqlar yon tomonga yoyilgan holda, xuddi inson qo'llari kabi ko'rsatiladi. Ilgari uning boshidagi profil boshi kesilgan panjaralar, qarama-qarshi varaqlar yoki yon tomonga cho'zilgan barmoqlari bo'lgan qo'llar kabi belgilar bilan birga bo'lgan. Bugungi kunda biz ushbu rasmdan juda oz sonli ko'chma buyumlarni o'yib topmoqdamiz. Monumental haykaltaroshlikda uning mavjudligi asosan chaqaloqning yuzi kiyimi va "qurbongohlar" ning yuqori bandida uchraydi.
Bolaning yuzi yoki "bolaning yuzi" Olmec san'atining ikkinchi asosiy obrazidir. Reptiliya zoomorfikasi kabi qadimgi; go'dakning yuziga, haykaltaroshning nuqtai nazaridan erishish qiyinroq, chunki urf-odat bizni jonli modeldan qilishni talab qiladi, chunki bu shaxslar bizning dinimizda muqaddasdir va ularning barcha tug'ma xususiyatlarini real ravishda ushlash muhim: katta boshlar , bodom shaklidagi ko'zlar, jag'lar, uzun tanasi va qisqa, qalin oyoq-qo'llari. Ularning barchasi bir-biriga o'xshash bo'lsa-da, ular nozik jismoniy farqlarni namoyish etadi. Ko'chma kattaligi bilan biz ularning yuzlarini niqobga, shuningdek to'liq uzunlikda yoki o'tirgan odamlarga o'yib beramiz. Odatda tik turadiganlar faqat belkurak kiyishadi va o'ziga xos xususiyatlaridan tashqari, tizzalarini qisman egib olishlari bilan ajralib turadi. O'tirganlar, odatda, o'zlarining marosimlarida kiyinishgan. Yodgorlik sifatida go'dakning yuzlari ulkan boshlarga o'yib ishlangan va marosimlarda kiyingan shaxslar.
Uchinchi rasm, biz eng ko'p ishlaydiganimiz shu sudralib yuruvchilar zoomorfining elementlarini birlashtirgan kompozit tasvirgo'dakning yuzi tanasi bilan "V" yorilgan va tishli qoshlar yoki tishlar. Ushbu tasvirni boshqalardan ajratib turadigan narsa, burunning o'ziga xos kengligi, yuqoriga burilgan yuqori labda joylashgan. Ba'zi sudralib yuruvchilarning tasvirlarida bo'lgani kabi, bu kompozitsion antropomorf ba'zan burun teshigidan burilgan labning tagigacha ikkita vertikal panjarani olib yuradi. Monumental ko'chma hajmdagi tez-tez ommaviy ravishda haykaltaroshlik bilan shug'ullanadigan ushbu marosim ko'pincha mash'ala yoki "mitten" olib yuradi. Bu chaqaloqning yuzida paydo bo'lgan va o'spirin yoki kattalarda g'orlarda o'tirgan "bola". Butun tanani yoki büstleri biz kundalik foydalanish, marosimlar va bezak buyumlariga yengil qilib, uni nefritga o'yib yoki o'yib ishlaymiz. Profildagi boshi quloq va bukkal bantlarining bir qismi sifatida kesiklarga ega.
Ebs of Ebs of Obsidianning izohidan keyin uzoq sukutdan so'ng, Olmec bolasi otasidan so'radi: Bir kuni men buyuk haykaltaroshga aylanaman deb o'ylaysizmi? Ha, ota javob berdi, siz eng yaxshi tasvirlarni boshingizdan emas, balki tosh qalbidan olishingiz mumkin bo'lgan kun.
