Xochga mixlangan Masihning pergamentidagi rasmga biz murojaat qilamiz, tadqiqotlar hal qila olmagan noma'lum narsalarni keltiradi.
Asar dastlab ozod qilingan asar sifatida tegishli bo'lganmi yoki kompozitsiyaning bir qismi bo'lganmi, aniq emas. Aytishimiz mumkin bo'lgan yagona narsa - bu kesilgan va yog'och ramkaga mixlangan. Ushbu muhim rasm El-Karmen muzeyiga tegishli bo'lib, uning muallifi tomonidan imzolanmagan, garchi dastlab u shunday bo'lgan deb taxmin qilishimiz mumkin.
Ma'lumotlar etarli bo'lmaganligi sababli va ushbu ishning muhimligi sababli, biz nafaqat vaqt va makonda joylashtirishga imkon beradigan, balki uni ishlab chiqarishda bizni boshqaradigan texnikalar va materiallarni bilishga imkon beradigan tekshiruvni o'tkazish zarurati paydo bo'ldi. tiklash aralashuvi, chunki ish atipik deb hisoblanadi. Pergamentga rasm chizishning kelib chiqishi to'g'risida umumiy tasavvurga ega bo'lish uchun kitoblar yoritilgan yoki miniatyura bo'lgan paytga qaytish kerak.
Bu boradagi dastlabki ma'lumotlardan biri bu bizga Pliniga, milodiy I asrga to'g'ri kelgandek tuyuladi, Naturalis Historia asarida u o'simlik turlarining ajoyib rangli rasmlarini tasvirlaydi. Iskandariya kutubxonasini yo'qotish kabi ofatlar tufayli papirusda voqealarni ramkada va ketma-ketlikda aks ettiradigan bir nechta illyustratsiya parchalari mavjud bo'lib, ularni hozirgi kulgili chiziqlar bilan taqqoslashimiz mumkin. Bir necha asrlar davomida ikkala papirus varaqlari va pergamentdagi kodekslar o'zaro raqobatlashdilar, to milodning IV asrida kodeks hukmron shaklga aylandi.
Eng keng tarqalgan illyustratsiya - bu mavjud bo'lgan maydonning faqat bir qismini egallagan, ramkali avtoportret. Bu asta-sekin o'zgartirilib, butun sahifani egallaguncha va ozod qilingan asarga aylandi.
Manuel Tussaint o'zining Meksikadagi mustamlakachilik rasmlariga bag'ishlangan kitobida bizga shunday deydi: "San'at tarixida umume'tirof etilgan haqiqat shundaki, rasm o'zining yuksalishining katta qismini, barcha san'atlar singari, cherkovga ham qarzdor qiladi". Xristian san'atida rassomchilik qanday paydo bo'lganligi to'g'risida haqiqiy nuqtai nazarga ega bo'lish uchun asrlar davomida yashab kelgan qadimiy yoritilgan kitoblarning keng to'plamini yodda tutish kerak. Biroq, bu dabdabali vazifa nasroniy dini bilan paydo bo'lmagan, aksincha u nafaqat texnik jihatlarni o'zgartiribgina qolmay, balki sahnalarning yangi uslubi va kompozitsiyasini o'zlashtirgan eski va obro'li an'anaga moslashishi kerak edi, bu esa samarali bo'ldi. bayon shakllari.
Pergamentdagi diniy rasm katolik monarxlari Ispaniyasida o'zining eng yuqori darajasiga etadi. Yangi Ispaniyani zabt etish bilan ushbu badiiy namoyon yangi dunyoga, asta-sekin mahalliy madaniyat bilan birlashishga olib keladi. Shunday qilib, XVII va XVIII asrlar davomida Yangi Ispaniya shaxsiyatining mavjudligini tasdiqlash mumkin, bu Lagarto oilasi singari taniqli rassomlar tomonidan imzolangan ajoyib asarlarda aks etadi.
Xochga mixlangan Masih
Bizga tegishli bo'lgan ish, pergamentning buzilishi va uning buzilishidan kelib chiqadigan deformatsiyalar natijasida tartibsiz o'lchovlarga ega. Qisman tirnoqli yog'och ramkaga yopishtirilganligining aniq dalillari ko'rsatilgan. Rasm Kalvarining umumiy nomini oldi, chunki bu rasm Masihning xochga mixlanganini anglatadi va xochning etagida u bosh suyagi bilan tepalikni ko'rsatadi. Tasvirning o'ng qovurg'asidan qon oqadi va ciboriumda to'planadi. Rasmning fonida juda qorong'i, baland, raqamga qarama-qarshi. Bunda teksturadan foydalaniladi, tabiiy rang pergamentga tegishli bo'lib, sirlar tufayli terida o'xshash tonalliklarni oladi. Shu tarzda erishilgan kompozitsiya juda soddaligi va go'zalligini ochib beradi va miniatyura rasmlarida ishlatiladigan texnikaga ishlov berishda qo'shiladi.
Asarning deyarli uchdan bir qismi ramkaga tayoqchalar yordamida biriktirilgan bo'lib, qolganlari ajralgan, qirg'oqdagi yo'qotishlar bilan. Buni asosan pergamentning o'ziga xos xususiyati bilan bog'lash mumkin, bu harorat va namlik o'zgarishiga ta'sir qilganda bo'yoqning ajralishi bilan deformatsiyaga uchraydi.
Tasviriy qatlam ohakning doimiy qisqarishi va kengayishidan (mexanik ish) kelib chiqqan son-sanoqsiz yoriqlarni taqdim etdi. Shu tarzda hosil bo'lgan burmalarda va pergamentning juda qattiqligi tufayli changning to'planishi qolgan ishlarga qaraganda ko'proq bo'lgan. Qirralarning atrofida tirnoqlardan olinadigan zang qatlamlari bor edi. Xuddi shu tarzda, rasmda yuzaki xiralashgan joylar (hayratda) va etishmayotgan polixrom mavjud edi. Tasviriy qatlam Uning ko'rinishiga imkon bermaydigan sarg'ish yuzasi bor edi va nihoyat, uni butunlay yo'q qilishga majbur bo'lgan yog'och karkasning kuya holatida bo'lgan holatini eslatib o'tish kerak. Ishning tarkibiy materiallarini aniqlash uchun orqada qolgan parchalardan bo'yoq va pergament namunalari olingan. Maxsus chiroqlar va stereoskopik lupa bilan olib borilgan tadqiqot shuni ko'rsatdiki, rasmdan bo'yoq namunalarini olish mumkin emas edi, chunki bu joylardagi tasviriy qatlam faqat sirlardan iborat edi.
Laboratoriya tahlillari natijalari, fotografik yozuvlar va chizmalar ishni to'g'ri tashxislash va davolashga imkon beradigan fayl yaratdi. Boshqa tomondan, biz ikonografik, tarixiy va texnologik baholash asosida ushbu asar XVII asrga xos bo'lgan quyruqgacha bo'lgan ma'badga to'g'ri kelishini tasdiqlashimiz mumkin.
Qo'llab-quvvatlovchi material echki terisidir. Uning kimyoviy holati juda gidroksidi, chunki bo'yoqni olishdan oldin terining davolanishidan taxmin qilish mumkin.
Eriydiganlik sinovlari shuni ko'rsatdiki, bo'yoq qatlami ko'p ishlatiladigan erituvchilarning ko'pchiligiga ta'sir qiladi. Kopal tarkibida bo'lgan tasviriy qatlamning lakasi bir hil emas, chunki ba'zi qismlarida u porloq, boshqalarida esa mot bo'ladi. Yuqoridagilardan kelib chiqqan holda, biz ushbu asar tomonidan taqdim etilgan shartlar va qiyinchiliklarni, bir tomondan, uni samolyotga qaytarish uchun uni namlash kerak, deb aytish bilan umumlashtirishimiz mumkin. Ammo biz suv pigmentlarni eruvchanligini va shuning uchun bo'yoqqa zarar etkazishini ko'rdik. Xuddi shu tarzda, pergamentning moslashuvchanligini tiklash kerak, ammo davolash ham suvli. Ushbu qarama-qarshi vaziyatga duch kelgan tadqiqotlarda, uni saqlab qolish uchun tegishli metodologiyani aniqlashga e'tibor qaratildi.
Qiyinchilik va ba'zi bir ilmlar
Yuqorida aytib o'tilganlardan, suyuqlik fazasidagi suvni chiqarib tashlash kerak edi. Yoritilgan pergament namunalari bilan o'tkazilgan eksperimental sinovlar natijasida ish bir necha hafta davomida havo o'tkazmaydigan kamerada boshqariladigan namlanishga uchraganligi va uni ikki stakan orasidagi bosimga duchor bo'lganligi aniqlandi. Shu tarzda samolyotni tiklashga erishildi. Keyin mexanik sirtni tozalash amalga oshirildi va rasm qatlami havo cho'tkasi bilan qo'llaniladigan elim eritmasi bilan o'rnatildi.
Polikromiya ta'minlangandan so'ng, ishni orqa tomondan davolash boshlandi. Kadrdan olingan asl rasmning parchalari bilan olib borilgan eksperimental qism natijasida, ishlov berish faqat orqada amalga oshirildi, bu ishni moslashuvchanlikni qayta tiklaydigan eritmaning qo'llanilishiga bo'ysundirdi. Davolash bir necha hafta davom etdi, shundan keyin ishni qo'llab-quvvatlash asosan asl holatini tiklaganligi kuzatildi.
Shu paytdan boshlab, amalga oshirilgan davolanishga mos keladigan funktsiyani qamrab oladigan va qo'shimcha mato tayanchini joylashtirishimizga imkon beradigan eng yaxshi yopishqoqni qidirish boshlandi. Ma'lumki, pergament - bu gigroskopik material, ya'ni harorat va namlikning o'zgarishiga qarab o'lchovli ravishda o'zgarib turadi, shuning uchun ishning mos mato ustiga o'rnatilishi muhim deb hisoblanib, keyin u ramkada tortilgan.
Polikromiyani tozalash, eng nozik joylarda ham, pigment zichligi eng yuqori bo'lgan joylarda ham chiroyli kompozitsiyani tiklashga imkon berdi.
Ishning aniq birligini tiklash uchun, yapon qog'ozi yo'qolgan pergamentli joylarda va rasm darajasini olish uchun zarur bo'lgan barcha qatlamlarni ustma-ust qo'yishga qaror qilindi.
Rangli lagunlarda akvarel texnikasi xromatik reintegratsiya uchun ishlatilgan va aralashuvni tugatish uchun yuzaki himoya lak qatlami qo'llanilgan.
Xulosa
Ishning atipik bo'lganligi, tegishli materiallarni va uni davolash uchun eng mos metodologiyani izlashga sabab bo'ldi. Boshqa mamlakatlarda o'tkazilgan tajribalar ushbu ish uchun asos bo'lib xizmat qildi. Biroq, bu bizning talablarimizga moslashtirilishi kerak edi. Ushbu maqsad hal qilingandan so'ng, ish qayta tiklash jarayoniga o'tdi.
Asarning namoyish etilishi yig'ilish shaklini belgilab berdi, bu bir muncha kuzatuvdan so'ng o'zining samaradorligini isbotladi.
Buzilishlarni to'xtata olganimiz uchun natijalar nafaqat qoniqarli edi, balki shu bilan birga madaniyatimiz uchun juda muhim estetik va tarixiy qadriyatlar yuzaga chiqdi.
Va nihoyat, shuni tan olishimiz kerakki, olingan natijalar davolovchi vosita emas, chunki har bir madaniy boylik har xil va muolajalar shaxsiylashtirilishi kerak, bu tajriba asarning o'zi tarixidagi kelajakdagi aralashuvlar uchun foydali bo'ladi.
Manba: Meksika 1996 yil 16 dekabrdan 1997 yil yanvargacha bo'lgan vaqt bo'yicha
