Fotosurat ixtiro qilinishidan oldin, ularning tashqi qiyofasi va ijtimoiy holati tasvirini saqlab qolishdan manfaatdor bo'lgan odamlar, so'ralgan portretlarni yaratish uchun turli xil texnikalardan foydalangan rassomlarga murojaat qilishlari kerak edi.
Ularni sotib olishga qodir mijozlar uchun. Biroq, barcha potentsial mijozlar o'zlarining portretlarini olish va saqlash uchun etarli resurslarga ega emas edilar, hatto fotografiyaning dastlabki yillarida ham fotografiyadagi texnologik yutuqlarga qadar dagerreotiplardagi portretlar ko'pchilik aholi uchun mavjud emas edi. 19-asr shisha plastinada manfiylikni olish imkonini berdi. Nam kollodion nomi bilan tanilgan ushbu uslub 1851 yilda Fridrix Skott Archer tomonidan amalga oshirilgan jarayon bo'lib, u orqali albom fotosuratlari sepiya rangidagi qog'ozga tezroq va cheksiz ravishda ko'paytirilishi mumkin edi. Bu fotografik portretlar narxining sezilarli darajada pasayishiga olib keldi.
Namroq kollodion ko'proq sezgir bo'lib, ta'sir qilish vaqtini kamaytirishga imkon berdi; U nam emulsiya bilan bajarilgan ta'sir qilish jarayoniga o'z nomini qarzdor; Albomin ingichka qog'oz varag'ini tuxum oqi va natriy xlorid aralashmasi bilan namlashdan iborat edi, quritganda kumush nitrat eritmasi qo'shildi, u quritilishi kerak edi, garchi zulmatda bo'lsa ham, darhol unga joylashtirildi. ho'l kollodion plastinka ustiga qo'ying va keyin kunduzgi yorug'likka tushing; Tasvirni tuzatish uchun natriy tiosulfat va suv eritmasi qo'shilgan, u yuvilgan va quritilgan. Ushbu protsedura tugagandan so'ng, kerakli tonlarni olish va tasvirni uning yuzasida uzoqroq vaqt davomida tuzatish uchun albumin oltin xlorid eritmasiga botirildi.
Ushbu fotografiya texnikalari Frantsiyada 1854 yilda bitta salbiydan 10 ta fotosurat olish usulini patentlagan fotograf André Adolphe Disderi (1819-1890) olib kelgan yutuqlar tufayli bu har bir nashrning narxini keltirib chiqardi. 90% ga kamayadi. Jarayon kameralarni 21,6 sm balandlikdagi 16,5 sm lik plastinkada 8 dan 9 gacha suratga olishlari uchun moslashtirishdan iborat edi. taxminan 7 sm balandlikdan 5 sm gacha kenglikdagi portretlarni olish. Keyinchalik, fotosuratlar 10 sm dan 6 sm gacha bo'lgan qattiq kartonga yopishtirildi va ushbu uslubning natijasi xalq orasida "Visiting Cards" deb nomlandi, bu nom frantsuzcha, carte de visite yoki tashrif qog'ozi, maqoladan olingan. Amerikada ham, Evropada ham mashhur foydalanishda. Boudoir Card deb nomlanuvchi kattaroq formati ham mavjud edi, uning taxminiy kattaligi 15 sm balandlikdan 10 sm gacha bo'lgan; ammo, undan foydalanish unchalik mashhur emas edi.
Tijorat chorasi sifatida Disderi 1859 yil may oyida Napoleon III portretini yaratdi, u o'zining tashrif qog'ozi sifatida ishlab chiqardi va juda yaxshi qabul qilindi, chunki u bir necha kun ichida minglab nusxada sotildi. Tez orada u ingliz fotografi Jon Jabeks Edvin Mayollga taqlid qildi, u 1860 yilda Bukingem saroyida qirolicha Viktoriya va shahzoda Albertni suratga olishga muvaffaq bo'ldi. Muvaffaqiyat frantsuz hamkasbiga o'xshar edi, chunki u ham tashrif qog'ozlarini ko'p miqdorda sotishga qodir edi. Bir yil o'tgach, shahzoda vafot etganida, portretlar juda qadrli narsalarga aylandi. Fotosuratlarni saqlab qolish uchun tashrifnomalar bilan bir qatorda turli xil materiallarda albomlar tayyorlandi. Ushbu albomlar oilaning eng qimmatbaho boyliklaridan biri, jumladan qarindoshlari va do'stlari, shuningdek taniqli insonlar va qirollik a'zolarining portretlaridan biri hisoblangan. Ular uyning eng strategik va ko'rinadigan joylariga joylashtirildi.
Vizitkalardan foydalanish Meksikada ham ommalashgan; ammo, bu biroz keyinroq, 19-asr oxiri va 20-yil boshlarida edi. Ushbu fotosurat portretlari jamiyatning barcha tarmoqlari tomonidan katta talabga ega edi, uni yoritish uchun mamlakatning eng muhim shaharlarida ko'plab fotosuratlar studiyalari o'rnatildi, ular tez orada ko'riladigan joylarga aylanadigan joylar, asosan o'z imidjini saqlab qolish istagida bo'lganlar uchun. albuminda ko'paytiriladi.
Fotosuratchilar o'zlarining fotografik kompozitsiyalari uchun barcha mumkin bo'lgan materiallardan foydalanganlar, suratga olingan belgi, saroylar va mamlakat landshaftlari va boshqalar borligiga ishora qilish uchun teatrga o'xshash to'plamlardan foydalanganlar. Shuningdek, ular katta pardalar va ortiqcha bezaklarni o'tkazib yubormasdan, gips bilan ishlangan ustunlar, korkuluklar va balkonlardan, shuningdek, o'sha zamon mebellaridan foydalanganlar.
Fotosuratchilar o'z mijozlariga avval so'ragan tashrif qog'ozlarining sonini berishdi. Albom qog'ozi, ya'ni fotosurat kartonga yopishtirilgan bo'lib, unda fotostudiya ma'lumotlari identifikatsiya sifatida joylashtirilgan, shu sababli korxona nomi va manzili tasvirlangan mavzuni abadiy kuzatib borishi mumkin. Umuman olganda, fotosurat oluvchilar o'zlarining oluvchilariga turli xil xabarlarni yozish uchun tashrif qog'ozlarini ishlatishdi, chunki ular asosan sovg'a sifatida, eng yaqin qarindoshlariga, yigitlari va kelinlariga yoki do'stlariga sovg'a sifatida xizmat qilishdi.
Tashrifnomalar o'sha davrning modasiga yaqinlashishga xizmat qiladi, ular orqali biz erkaklar, ayollar va bolalarning shkafi, ular qabul qilgan holatlari, mebellari, suratga olingan belgilar yuzlarida aks etgan munosabat va boshqalarni bilamiz. Ular ilm-fan va texnologiyaning doimiy o'zgarishi davri haqida guvohlik berishadi. O'sha paytdagi fotosuratchilar o'z ishlarida juda sinchkovlik bilan ishladilar, ular kerakli natijani olmaguncha, buni juda ehtiyotkorlik va ozodalik bilan bajarishdi, ayniqsa, mijozlar o'zlari kutganidek, o'zlarining biznes kartalarida aks etganda, ularni yakuniy qabul qilishlariga erishish uchun.
Mexiko shahrida eng muhim fotografiya studiyalari 1-kuni joylashgan aka-uka Valletolar edi. San-Frantsisko shahridagi 14-sonli Kale, hozirda Madero avenyusi, uning "Valleto y Cía" deb nomlangan studiyasi o'z davrining eng rang-barang va mashhurlaridan biri bo'lgan. O'ziga tegishli binoda joylashgan muassasa binosining barcha qavatlarida mijozlarga vaqtni tasdiqlovchi hikoyalar sifatida ajoyib diqqatga sazovor joylar taklif qilindi.
4-sonli Calle del Empedradilloda joylashgan va keyinchalik uning nomini Photo Artística Cruces y Campa deb o'zgartirgan Cruces y Campa fotografik kompaniyasi va 1-sonli Calle de Vergara-dagi manzil, bu eng taniqli muassasalardan biri edi. O'tgan asrda u Antioko Cruces va Luis Campa janoblari jamiyati tomonidan tashkil etilgan. Uning portretlari tasvir tarkibida tejamkorlik bilan ajralib turadi, yuzlarga ko'proq e'tibor qaratiladi, atrofni xiralashtirish ta'siri orqali erishiladi, faqat tasvirlangan belgilarni ta'kidlaydi. Ba'zi bir vizitkalarda fotosuratchilar o'zlarining mijozlariga odatiga va kiyimlariga ko'proq ahamiyat berish uchun o'zlarini eng zarur mebellar bilan o'ralgan holda joylashtirdilar.
Montes de Oca y Compañía muassasasi, shuningdek, Mexiko shahridagi eng mashhurlaridan biri bo'lgan, u 4-sonli Calle-da joylashgan. Plateros No.6-da, u deyarli har doim bir uchida katta pardalar va neytral fonda shakllangan, oddiy bezak bilan to'liq metrajli portretga ega bo'lishni istaganlar ishtirok etdi. Agar mijoz xohlasa, u shahar yoki qishloq manzaralari to'plami oldida suratga tushishi mumkin. Ushbu fotosuratlarda romantizmning ta'siri aniq.
Muhim fotostudiyalar asosiy provinsiya shaharlarida ham o'rnatildi, eng taniqli Gvadalaxaradagi Matamoros 9-sonli portali joylashgan Octaviano de la Mora. Ushbu fotosuratchi shuningdek, turli xil sun'iy muhitlarni fon sifatida ishlatgan, garchi uning fotosuratlaridagi elementlar uning mijozlari didi va afzalliklari bilan chambarchas bog'liq bo'lishi kerak. Istalgan effektga erishish uchun u mebel, musiqa asboblari, soatlar, o'simliklar, haykallar, balkonlar va boshqalarning katta to'plamiga ega edi. Uning uslubi uning pozlari va xarakterlarining bo'shashgan tanasi o'rtasidagi muvozanat bilan ajralib turardi. Uning fotosuratlari ustunlar uning bezaklarining ajralmas qismi bo'lgan neoklassitsizmdan ilhomlangan.
San Luis Potosidagi Pedro Gonsales kabi boshqa taniqli studiya fotosuratchilari haqida eslatib o'tolmaymiz; Puebla, 15-sonli Estanko de Xombresdagi Joaquin Martinesning studiyalari yoki 3-sonli Kale Mesonidagi Lorenzo Bekerril - bu o'sha davrning eng muhim fotosuratchilari, ularning ishlarini ko'p sonli rasmlarda ko'rish mumkin. Bugungi kunda kollektsion buyumlar bo'lgan va bizni tariximizda yo'qolgan vaqtga yaqinlashtiradigan tashrif qog'ozlar.
